窗前木芙蓉①
辛苦②孤花破小寒③,花心應似客④心酸⑤。
更憑⑥青女⑦留連⑧得,未作愁紅怨綠看⑨。
孤單的木芙蓉冒著秋日的微寒在努力地盛開著。
它心中的酸楚應當與客居他鄉的游子是相同的。
木芙蓉即使經受著那嚴寒風霜連續不斷地摧殘,
它也決不像那些凋零敗落的花草一般愁怨不已。
①木芙蓉:即芙蓉花。
②辛苦:形容其孤寒冷落以及開花之艱難。
③破小寒:小寒指天氣稍寒,破小寒指冒著微寒。指芙蓉花在秋天的傲然神態。
④客:離家在外的人。作者用以自稱。
⑤酸:即艱辛,與前句辛苦相呼應。
⑥更憑:哪怕,就算是。
⑦青女:中國神話傳說中的霜雪之神,主管降霜下雪。
⑧留連:逗留。
⑨愁紅怨綠:形容秋末花葉殘敗的樣子。
《窗前木芙蓉》是南宋詩人范成大早期創作的一首七言絕句。該詩寫秋天盛開的木芙蓉花不怕寒霜,傲然怒放:前兩句寫木芙蓉孤寂、辛苦的處境,但能沖破小寒,孤花獨放,由此推想木芙蓉的心也象游子那般辛酸。三,四句順口而出,響亮回答,任憑青女逗留多久,木芙蓉絕不會畏縮屈服。詩人借花抒懷,表達自己雖然漂泊而未逢時,但決不向命運低頭的堅強意志,表現了少年時的意氣風發、昂揚不凡的氣度。 詩人巧妙地融物以情,喻己以物,渾然一體,了無痕跡。
《窗前木芙蓉》具體寫作時間不可確考。從詩的內容和表現風格來推測,象是范成大早年迫于生計而奔波或是為了科考而旅居在外時所作?!洞扒澳拒饺亍肥且皇准淳霸佄镌?。一般來說這類詩在創作中帶有更多的主觀隨意性,往往是某一偶然的情境觸發了作者的創作激情。此詩的觸發點是窗前爛漫開放的木芙蓉花,它觸發了范成大的創作激情。范成大生長在亡國的悲歌聲中,十多歲時,又先后失去了父母,清苦貧寒,孤獨無依,這一些都恰似詩人所描寫的“辛苦孤花”。正是基于這一原因,當詩人看到霜風秋寒中的芙蓉時,難免要勾起自己的滿懷思緒。
詩一破題便講“辛苦孤花破小寒”,把所詠之物推入了一個特有的氛圍之中。芙蓉秋季開花,清麗淑雅。既不象牡丹那樣雍容華貴,也不似梅花一般俏瘦冷峻。但她在某種意義上卻又兼俱了前二者的特點:艷麗大方,綻開于百花凋零之時,秋風小寒,自是風姿依然。所以詩人講“辛苦——孤花——破——小寒”,其間實際上重重疊疊了多種意蘊。以“辛苦”和“孤”言其本身之無依,同時也暗襯花開之不易;以“小寒”點明時分,推出自然光景,亦在照應花開之不易;中間貫之以“破”,使得原本對立的雙方出現了某種傾向。但就全句來看,破則雖破,但并未泯滅其“辛苦”,未擺脫其“孤”,因而這句所提示的氛圍,依然帶有明顯的凄清冷落的色調。接下第二句“花心應似客心酸”,就是在這種基調之上的延伸。它已由孤花破寒之辛苦表象進而更加深入到花的內部,講花“心酸”。當然,這里花之所以“心酸”,歸其始因,也還是由于前句所言之“辛苦”和“孤”。所以這兩句在內蘊上是緊緊相連的,二者同承一脈,意在表明霜天芙蓉的孤寂寒凄之狀,從而加深其內心所潛藏的落寞苦楚之情。
隨后兩句,整體地看,既可以視為是前兩句的連續,又可以當作是前兩句的承轉。如果說前面講“心酸”已由表層而潛入內心,那么這兩句則是從內心所激蕩上來的主觀意愿。它不僅反映了詩人所詠的芙蓉之情,而且也表現了一種骨格,一種氣質。
“更憑青女留連得”,似乎是一種驕傲自豪的宣言:霜風秋寒,你隨意盤桓吧!其中的潛臺詞也就不言自明了。芙蓉又被稱作“拒霜”,觀其名就知是不畏霜寒的花木,因而此處呼喚霜神,恰巧突出了其堅強的個性,同時也與那些爭勝斗妍的春花形成了鮮明的對照。 “未作愁紅怨綠看”,“愁紅怨綠”是指在風雨摧殘中春花凄然零落、愁怨無奈的情狀,暗示了春花雖然艷麗,但其本質上卻是那樣地柔弱,那樣地經不起風雨。這樣的寫法,不僅帶有一種理性的說明,而且在視覺和感覺上仿佛也創造出了具體可感的形象體。
實際上,這首詩作為即景詠物之作,除了對詠寫對象的描述之外,更主要的在于深潛在詩中的詩人自身性情的流露,并能從自然雋秀中品測到作者的稟性特質。講“花心應似客心酸”,就是以己意而度花情,頗有花憐人,人惜花的味道。當然,生活的困窘和坎坷固然帶來無數的艱難辛酸,但它同時也砥礪和磨煉人的意志,造就人的氣格。這種氣格貫注于作者本身,形成其人生原則,進而自然地流溢于言行之中。正因為如此,才使得作者對芙蓉的描述不僅在其辛苦孤單的外觀,而是進一步揭示它堅強的品質。
范成大 : 范成大(1126-1193),字致能,號稱石湖居士。漢族,平江吳縣(今江蘇蘇州)人。南宋詩人。謚文穆。從江西派入手,后學習中、晚唐詩,繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現實主義精...[詳細]